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腾讯500彩票 对话林超贤:吾要拍这群铁汉的“生物化一转瞬”
作者:161 发布日期:2021-01-14

原标题:对话林超贤:吾要拍这群铁汉的“生物化一转瞬”

2年前,香港导演林超贤作品《红海走动》以36.5亿票房收获夺得年度票房冠军。现在,林超贤最新作品、聚焦中国海上救捞队的 《危险声援》再度向中国新主流电影市场进军。

这一表现无名铁汉故事的新作,有着怎样的幕后故事?拍摄此片的林超贤又有哪些思考与突破?

戳视频望侠客岛对话林超贤

1、侠客岛:《危险声援》是第一部将镜头对准海上救捞人员的华语电影,您是怎么关注到这个题材的?

林超贤:这源于5年前第一次接触。 那时吾望了一部海上救捞人员的纪录片,画面真的很打动吾,于是批准拍这个电影。

为什么5年后才拍呢?你在想象里能够很过瘾,但镇静下来就要想怎么表现画面。尤其是水,行家拍电影拍了这么多年,都清新拍水是最难的,而吾们这个主题正好是海上声援,整个电影都有水,怎么克服这个题目、如何做到最益的场面表现,这些都要考虑,因此就暂放了下来。

《湄公河走动》和《红海走动》的拍摄对吾在创作上、对大周围场景的调度有很大协助,吾胆子就大了首来。在做《红海走动》后期时,吾启动了《危险声援》的拍摄。

那时想了一个很大胆的倾向, 把4个片段放在一部电影中。吾的监制听到后大吃一惊,但吾请他转告投资方,倘若不按这个倾向拍,吾们就解约,由于这个故事已经拖了几年。末了投资方对吾有信念,批准这么拍。

《危险声援》宣传海报(图源:网络)

2、侠客岛:《危险声援》有许多行为戏和大量水上戏份腾讯500彩票,拍摄周围、难度都相等可不都雅腾讯500彩票,有评论称您表现了“魔鬼式”的拍片手段腾讯500彩票,是如许吗?

林超贤:其实吾在“虐”做事人员、演员之前,往往先“虐”本身。一个必要在短时间内往挑衅、十足没接触过的题材,往往是最“危险”的,最坦然的则是做有把握的事情。 但吾从不爱待在坦然线内,创作就是要把本身放到异国把握的世界里,才会产生创作压力。

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这次拍水是最难的,不免会遇上一些危险。 吾们的拍摄场景就在宁靖洋边,用真实的海水拍,由于海水的颜色是纷歧样的,咸水和淡水的张力纷歧样,打首的浪花也分别。水底拍摄能见度有限,一旦发生不测,救生员、潜水员要马上声援,但也能够来不敷。因此演员在训练时不光要学声援,还要学如何珍惜本身、突破本身,男女演员都要演习,异国别离。吾也派了教练往“强制”他们。

片中, 辛芷蕾在 批准声援训练。图源:网络

《危险声援》里直升机的戏份许多。吾拍过不少直升机,这次的拍摄难度是最高的。 片中直升机遇到不测,迫降、俯冲都是真拍,有一片面是辛芷蕾真的在限制飞机飞走,由于她学过,有一些外演还要她本身做。

一切的创作都源于实在。你能够往找一个点,从这个点生发出创作,但根基必须是实在的。倘若根基都不实在,就会产生许多疑心,会心虚,怕不都雅多不置信,电影照样要以实在为基础。

3、侠客岛:片中挑到,每幼我都有本身的战场、本身的难得,期待行家能各自冲破难得;男主角在末了的成功自救也让不少不都雅多感动。但也有人说,影片向行家传递的“果敢”犹如不是一个稀奇话题。

林超贤:对,这实在是一个很浅易的道理。吾们在平时生活中固然清新答该如许做,但到底能不及做到?许多时候你会找理由屏舍,未必会由于一些题目想躲避,但是电影里的这群人跟你说,他们每天都要拼尽全力往声援,像彭于晏说的, “拼到末了一口气”。吾们能否真的拼到末了一口气往做一件事呢?

采访现场的林超贤(拍摄:百里云鹤)

4 、侠客岛:从《湄公河走动》《红海走动》到《危险声援》,您近年的作品实现了对主旋律题材的“新类型化”。清华大学信息与传播学院副教授梁君健评论称,“行为人民交通出版社、中视前卫影视、腾讯影业共同出品的行为电影,《危险声援》以视听奇不都雅塑造的中国救捞人群像,在以影视艺术成功抓住普及不都雅多的同时,也有效弘扬了对当下时代至关主要的铁汉主义与中央价值”。您本身是如何在主流话语、艺术创作、商业逻辑之间做取舍的?

林超贤:是否选择某一栽题材,主要望它是否具备赏识的条件,或是正当用电影外现的条件。

举例来说,吾之前拍《破风》,拍自走车比赛,是由于吾望到赛场上一群人造了一幼我的成功而全力,这是一栽远大。你望到这个点,觉得内里会有东西带动不都雅多情感,就会想手段做点什么跟这主题结相符。

就《危险声援》来说,吾最初望到关于救捞人的纪录片,觉得是讲在狂风巨浪中跟大自然奋斗,内里有行为元素,能够拍成行为电影;接下来就是找到一个跟不都雅多共同的“心跳点”,或者说一栽节奏, 什么时候让你心跳首来,什么时候缓,缓到什么时间,然后再拔到最高。这吾有经验。

至于主流与商业,吾异国想太多。 吾做电影的心态是期待跳出坦然区,有新的动力、新的突破才会拍某部戏。有位不都雅多跟吾说,行家很憧憬电影界能生产出属于中国的超级铁汉,相通“中国队长”如许的。不都雅多的憧憬也会启发吾往想、往尝试没拍过的类型。

自然,不论如何,吾都离不开行为片,由于吾本身很爱“行为”,爱其中想象和创作的空间。吾的行为片大片面是在有枪、有爆破的场景中拍摄的,“行为”内里有许多学问。 世界每天都在更新,吾所爱的“行为”在实活着界里也会展现新的策略和武器,也必要与时俱进。

《危险声援》摄影请示鲍德熹与导演林超贤在片场。图源:网络

5、侠客岛:吾们望到有钻研者称,“‘新主流’能否不息涌现,不光深切考验一个国家文化娱笑工业的综相符集成能力,在凝结社会共识、维护社会主流价值方面,同样有着不容无视的文化战略作用”。影片里有一句台词是“把生的期待送给别人,把物化的危险留给本身”,能给吾们说说您所理解的声援精神吗?

林超贤:救捞人员往声援的时候,你就会觉得他们是真铁汉,专门远大。 片中这两句话不是口号,是他们真实在做的事情。

海上声援稀奇的地方就在于 “生物化一转瞬”。每接到一个义务,见到的就是生物化,几秒之间,遇难者能够就没救了。就像彭于晏饰演的角色相通,凭着他的一栽直觉判定,立马就下海,然后把本身留在深海,把别人送上飞机。

见到现实中的救捞人员时,你会觉得他们都是 专门清淡、质朴的人。《红海走动》《湄公河走动》是用一个事件带动整个故事的倾向,人物塑造空间有限,而在这部电影里,吾是在拍一群人,一群让吾们亲爱、同时也存在于吾们平时生活中的清淡人。 因此这次吾在片中放了更多生活中的东西,让行家能够更添融入和理解这个群体。

采写/点苍居士

视频制作/百里云鹤

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